避免再出一身冷汗,梁栋赶紧说:
“难道你们对电影就没有疑问嘛?别只关注八卦嘛,来点有营养的~”
求啥的啥,梁栋主动要求聊专业的,观众席也是卧虎藏龙。
立马有位大哥站起来问:“梁导,都说这部片子是暴风雪山庄模式的最典型代表。
但我个人觉得,这部片子应该更符合乡间别墅派的特征,对此您怎么看?”
别说,这个问题还真的够专业,梁栋也来了兴趣:“这个问题非常好,那我们就分别来聊聊~”
他往前走了几步,让自己更接近舞台边缘,同时也离观众更近。
“首先,能提到乡间别墅派,就证明您对悬疑推理小说有足够的了解和认知。
毕竟大部分推理小说爱好者,只听过暴风雪山庄,而对乡间别墅派闻所未闻。
的确,不管是从字面意思,还是从两类型小说的表面特征,都说明两者有很多共通点。
但请注意,这两个词最根本的区别,在于它们是从不同维度在给侦探小说做分类,从本质上就有不同。
先说暴风雪山庄,这种模式的具体特点是,由于不可抗力或者人为因素,造成一个封闭空间或者疑似封闭空间,一定数量的角色被困,由此发生的案件。
在这样的前提下,角色们通常无法离开这个空间,也无法和外界传递消息。
甚至在可预计的一段时间内得不到外界救援,他们被迫困顿于此,这导致凶手范围基本固定。
这个模式的开山之作应该是阿加莎的《无人生还》,一群人来到一个孤岛,然后逐个死去。
孤岛和大陆唯一的交通工具渡轮已经被凶手安排不会到来,于是这群人只能在岛上一边互相怀疑一边逐个死去。
也因此,暴风雪山庄也可以叫做孤岛模式,这就很好理解了。
而乡间别墅派这个词,用得其实不是很多,有人说是阿加莎开创的一个流派。
理论上,这个词描述的是凶杀案发生在一个特定封闭的环境中,而凶手也是几个特定关系人中的一个或几个。
犯罪环境多是安静而和谐,至少外表看不出杀机的空间。
这就和一看便是杀机暗藏的暴风雪山庄有着极大区别。
当然,我个人的理解,乡间别墅还称不上一种模式。
非要说的话,这种类型的小说存在于英国乡村更贴切,而不是用于诸如纽约、东京这类的大都市。
这也是为什么,你很少在美国作家和霓虹作家笔下,看到乡间别墅派小说的原因。
由此你也能够理解,为什么大家更愿意相信《一片成名》是暴风雪山庄模式。”
这位大哥微微思考后追问:“您的意思是,两者不能放到一起比。
前者是一种结构模式,后者甚至连模式都算不上,顶多算一种特定情境?”
梁栋点点头:“我自己是这么认为的,不一定对。
我唯一可以确定的是,《一片成名》借鉴的架构,是暴风雪山庄模式!”
大哥恍然:“我明白了,谢谢梁导~”
见他坐下,梁栋笑道:“差点露怯了。
还好事前多看了几本推理小说,临阵磨枪了一下,不然就被问倒了~”
一番自嘲,也让大家从刚刚较为严肃的问答中走出来。
主持人看了看时间:
“今天太晚了,我相信很多观众还要赶车回家,而导演和演员们也很累需要休息。
所以,就让我们再问最后一个问题,便结束今天的临时见面会~”
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