看着师姐在台上唱念做打,一副认真的模样,旁边的那些京剧演员也都是在围着她转,将她突出出来,手中的花枪如同白蛇吐信一般,一个个的枪花被师姐抖的非常的漂亮,让裴琰之也是不由得叹为观止,这就是天赋啊,这么多年没有正儿八经的练习过了,但是手上的功夫一点都不含糊。
虽然这首MV是写给刀马旦的,但是裴琰之和孙雅琪也商量过,要给其他的行当留一个展示的机会,可以让他们出现在第一遍的副歌结束之后,有大概一分钟左右的时间,用来展现其他行当的功夫。
就连张景林都没有想到,今天的拍摄会这么的顺利,所有的人都是铆足了劲,没有一丝一毫的懈怠,毕竟秦院长在下面坐着,这些戏曲学院的老师们也都是要拿出自己的真功夫。
小生演员的声音特点是真假声相结合,讲究“三音”,也就是“龙调”“膛音”及“虎音”,“龙调”也叫“龙音”,是京剧小生的唱腔的源头。“龙调”的创始人是清道光年间的京城和春班的小生演员龙德云前辈,其唱法多用于唱工戏见长的武小生角色,嗓音高亢激昂,他饰演的吕布、罗成、赵云等,一时间誉满京城。由此,人们把他贯用的这种唱法称之为“龙调”。
但是龙德云的这种唱法难度太高,其他的小生演员根本没有那么好的条件,所以,著名小生演员徐小香先生,将这种嗓音改良了一下,就成了现在小生演员唱得腔调了。
“膛音”,就是小嗓的低音,因为小生和青衣在唱的时候都要用小嗓,因为小生表演的人物就是年轻的帅气男子,所以声音比较尖细,但是还要体现出男人的阳刚之气,所以就有了“膛音”的出现,使得小生的声音不像青衣那样的女性化。
而“虎音”则是小生演员入门的钥匙,“虎音”同样来自“胸腔”,“虎音”含有刚劲的意思,在演唱技法上,吐字要清晰,行腔起落要有力,由始至终都要带着刚劲儿,在使用上,要刚中带柔,柔中含刚,刚与柔相互映衬,相互揉合。但它始终是贯穿于低音区和中音区,乃至高音区。唱起来气宇轩昂,虎虎生威。当然,更多的是靠气息的支撑,这也是小生与旦角在唱法上最根本的区别。
而今天这位小生演员,可是叶派的传人,叶派的唱法嗓音宽厚圆润,气度大方,扮像英俊,表演细腻,行腔刚劲遒健,华丽婉转,是龙、虎、凤三音的总合,演唱,似饮玉液琼浆,沁人肺腑,而且有一个说法,有一位老前辈听过叶韶兰的演出,听完之后,沉吟了片刻,用低沉的声音跟周围的人说道,“虎豹雷音,这种唱法果然是真的!”
之前从来没有人给叶派的唱法定性,但是这位老前辈的一句话,让所有人都对叶派
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