运动形式。如果说阴阳是一种古代的对立统一学说,则五行可以说是一种原始的普通系统论。
3.《三辅黄图》:《三辅黄图》不仅在中国地理学发展史上占有重要地位,对于研究西汉都城长安以及秦都咸阳,更具有无以伦比的史料价值。一部如此重要的古代地理名著,关于它却有很多事让人说不清楚:作者说不清楚,不知道是什么人所写;时代说不清楚,不清楚确切的撰写时间;原本的失传和今本的来源说不清楚,原本不清楚为什么失传,而现在通行的传本,又不清楚是由谁纂辑zuǎnji而成。最令人费解的是,连书名是什么意思,也是一直说不清楚。
4.《海棠春睡图》:宋释惠洪《冷斋夜话》记载,唐明皇登沉香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使侍儿扶掖yè而至。妃子醉颜残妆,鬓bin乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直海棠睡未足耳!”这是“海棠春睡”典故的由来。典故流传后,苏东坡据此写了一首《海棠》诗:“东风袅袅niǎoniǎo泛崇chong光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”进一步把“海棠春睡”人格化了。到了明代,“风流才子”唐伯虎根据典故,丰富了想象,画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云:“褪tui尽东风满面妆,可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说,一片春心付海棠。”
值得一提的是,曹雪芹的祖父曹寅(字子清),家里就有一幅唐伯虎画的美人图,清蒋景祁《瑶华集》卷五有《临江仙》一词,题日《为曹子清题唐寅美人图》。
张大千《海棠春睡图》
由当时身在台北的张大千托其女于1982年底转赠给了成都的张采芹先生。该画作表达了张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。
张大千晚年遗作是张大千绘画生涯中最珍贵的创作,目前为止张大千大部分遗作都保留在台北市故宫博物馆里,遗留在内地的画作绝大部分是张大千早年的作品,因此这幅《海棠春睡图》显得弥足珍贵。
《海棠春睡图》一尺见方,上面有盖有张大千印章的题诗:“锦绣果城忆旧游,昌州香梦接嘉州,卅sà年家国关忧乐,画里应嗟jiē我白头。”
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